三度69 三度69-柴科夫斯基钢琴曲《收获》，民俗风情纯朴清新，你了解这首乐曲吗

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民俗风情，纯朴清新

——柴科夫斯基钢琴曲《八月——收获》美学分析

《八月——收获》—

八月，“家家户户收秋粮，高高的裸麦倒在地上，成捆的麦子垛成山，夜半牛车搬运忙。”

这是俄国著名诗人阿·柯里佐夫对《八月——收获》的题诗。

阿列克赛·瓦西里耶维奇·柯里佐夫(1809—1842)是19世纪30—40年代俄国文学史上占有独特地位的诗人。阿·柯里佐夫的诗歌真实地反映农民的生活和愿望，也包含许多现实主义的成分。其特点是：纯朴清新的民间风格、独创的艺术形式、深厚的民主主义精神。他的不少抒情诗歌被俄国著名作曲家谱成歌曲，百余年来一直传唱。如《七月——刈者之歌》、《八月——收获》等等，都是他的优秀作品。别林斯基说：“他热爱农民的真实的日常生活。”认为他的诗是“艺术性的民歌”。杜勃罗留波夫、车尔尼雪夫斯基、萨尔蒂科夫·谢德林都著有长文评价他的作品。

柴科夫斯基根据阿·柯里佐夫的诗作，进行创作的一首钢琴音乐小品——柴科夫斯基钢琴套曲《四季》中的第八首，这是八月里独有的旋律。

柴科夫斯基

《八月——收获》为b小调，6/8拍，活泼的快板。带回旋感的主题，犹如一首舞曲，充满了丰收的喜悦之情。描写着农作物成熟时，大伙一起工作的景象，有的人割麦子，有的人捆绑麦杆，拖车的轮子整夜响个不停，就像音乐一样的好听。作品音乐色调明快，充满了欢乐与激情，从一个侧面勾勒出了俄罗斯劳动人民丰收时节收获粮食的场面。

收获粮食

《八月——收获》采用了复三部曲式结构，各个部分中的主题发展主要通过转调模进，与材料分裂的手法相结合，使各乐部均有高潮出现，中部与其他两部分划分清晰，结构相对独立完整。同时，情绪的发展与衔接做得充分而妥帖。第一部分为有再现的单三部曲式，结尾部分用展开性写法形成了庞大的扩展，活泼的快板热烈、充满激情；中间部分具有三部性，宁静抒情如歌，中段有插部，由一系列模进结构组成；再现部为原样再现，结束部分在主和弦上延长2小节。该乐曲是一部非常有特色的作品。

第一部分（第1-67小节）的结构为引申型中段且变化再现的三段曲式，具有谐谑曲的体裁特征。

A乐段（第1-24小节），开始的主题在高声部上，是一个跳跃的短句，然后主题转到了低声部。该段由六个乐句（a+b+c+d+e+f）组成，每4小节为一乐句，每一乐句是前一乐句的重音移位或高八度、高四度移位。这部分为转调乐段，主调为b和声小调。a乐句（第1-4小节）的织体比较有趣：在节奏律动的主持续音上出现从b小调的主音（b'）下八度级进到（b）的一连串平行六和弦进行（其中中音与次中音声部穿插了三处下二度的双辅助音），在低音主持续上发展，旋律富有动机感，全终止；b乐句（第5-8小节）为和弦式织体，

主奏声部换至低音，且由两次相同的终止式连缀而成，在旋律与织体方面与a乐句形成对比，这两个乐句所形成的明确对比，主要是通过旋律声部音区的转换、句法结构以及和声运用的转换。主调收拢，此主题生动活泼、诙谐奔放，为第一部分谐谑曲音乐体裁营造了动感十足的器乐曲基调；而后的c、d乐句（第9-16小节），运用改变和声终止式（第15-16小节往主调的属方向离调，即开放于主调属和弦）的方式变化重复全曲的第一个主题（第1-8小节），该主题是个对比且方整的两句式乐段，单一调性，b和声小调。a-b-c-d乐句（第1-16小节）是个复乐段，此复乐段的开放终止，为B乐段的发展敞开了思绪；

e乐句（第17-20小节）开头的两小节与A乐段并行进入，是a乐句的变奏，同时在第17小节处，由b小调转到e小调上。这个乐句具有明显的材料引申、调性转换和打破原有节奏律动的特点，是音乐发展的开始；f乐句（第21-24小节）是e乐句的模进，调性从e和声小调转向a和声小调。e、f乐句（第17-24小节），在规模上相当于乐段的8小节，由两个呈模进关系的乐句连缀。

B乐段（第25-36小节）为展开性写法的中段。其中第25-32小节是材料与句法进一步浓缩，并通过持续向上模进的方式迅速到达高潮的积累过程，调性经过a-C-e-G-b,最后停在b和声小调的Ⅲ|级增三和弦上：第25-26小节为模进主题，第27-28小节上行三度模进，第29 小节以原材料分裂的手法形成新的模进主题，材料与织体不断级进上行模进；第33-36小节是高潮的持续带连接，运用和弦的持续与声部在不同音区的转换，弱化了旋律线条，凸显出回归主调属方向的和声功能。从第33 小节开始，进入A'乐段主调（b小调）的属准备。

A'乐段（第37- 67小节）为没有完整再现A乐段，即变化再现。在第37-44小节中，仅仅完全再现了a、b两个乐句（第1-8小节），b乐句三音扩充后形成剧烈的扩展。从第45小节开始分裂模进，三音主题变化模进数次。在第49小节处出现了新的材料，一共有19小节之长，作为动机展开，起到连接作用，从而过渡到三声中部型的中部。换句话说，第45-58小节是与原主题后变化重复的结构相称，但材料、句法与和声均得到充分发展的扩充阶段，在第58小节处，收拢终止于主调b和声小调。第59-67小节是结构外的补充，充分地强调并完结第一部分中生动、诙谐的律动，使其自成一个相对独立完整的部分。在第67小节处，收拢于主调。

中部（第68-129小节）在结构上仍然是引申型中段且变化再现的单三段曲式，调中心换到主调的平行大调D大调，运用合唱式的音乐织体，旋律在不同声部交叉呼应。整体上采用复调的形式，局部上织体采用庄严的歌唱形式；横向是模仿复调，纵向是合唱织体。与第一部分形成情绪上、体裁上的对比，变繁忙而生机勃勃的劳动场景为如歌而悠然舒心的抒情画面。

收割麦子

以升f小调为轴进行倒影模仿，以上二度的形式模仿。每一乐句在原上升二度模仿。中间部分为插部写法三度69，由一系列模进、变奏乐句发展而成，段落感虽不明显，但织体发生了明显的变化，由D大调转到b小调上，结尾扩充为一个动力性再现，而且中部的D乐段运用了16小节的模仿，采用C乐段上前两小节主题，运用卡农的方式进行模仿。然后回到C乐段的主题上，再在结尾进行扩充，使整个中部更有抒情如歌的感觉。C'乐段是第一部分的变化重复，由b 小调转到e和声小调上，是综合了中部各要素的综合性再现。

C乐段（第68-83小节）三度69，由两个平行乐句组成，（8+8）方整性结构，前乐句（第68-75小节）先进入关系大调（D大调），可以划分为两个乐节，每个乐节可以划分为两个乐汇。此乐句低音以2小节为一组，线形下行级进。上方声部第70-71小节是第68-69 小节的下行三度模进，第74- 75小节是第72- 73 小节的下行三度模进，在D大调上开放。叹息式音调构成的四个等长的乐节连缀而成，勾勒出一派农忙后浑身汗水却满心喜悦的闲暇景象；

收秋粮

后乐句（第76-83小节）转入A大调，旋律转到下方声部，与前乐句主题形成倒影关系，旋律换到次中音声部且改变方向级进上扬至开放终止，第82- 83小节经K46 -D- T完满终止于A大调。

D乐段（第84-99小节）为不断模进发展的插部性结构，是个引申型中段，截选了中部主题靠后（第72-73小节）的音调作为模进音组的原型，以连续上二度的步伐在高音与次中音声部作呼应式的转调模进处理，使得音乐一浪高过一浪、节节攀升：第84-85小节转入D大调，以第82-83小节旋律为基础，变换织体形成新的模进主题，低音于第84-93小节线性级进。第86-87 小节中声部模进主题，E大调：第88-89小节上方声部模进，#f小调：第90- 91小节中声部模进，G大调：第92-93小节上方声部模进，A大调：第94-95小节上方声部模进（已进入整个乐曲的第二次高潮），B大调：第96小节中声部模进，而后音乐快速回落，回到了A大调，经第98-99小节模进后，在A大调上，终止于主和弦，为C'乐段D大调的小再现做属准备。

C'乐段（第100-115小节）是个简单而有变化的再现段。再现时，后乐句没有转入 A大调，而是全部在D大调上陈述，并收拢终止于D大调。

连接段（第116- 129小节)，通过C乐段材料模进发展，低音一直保持在再现部b小调的属准备上。第116- 117小节作为模进主题，模进三次后，分裂模进。也就是说，沿用中部的下行级进与叹息式音调构成的乐节，在主调b和声小调的属长音持续背景上逐渐分裂至一小节的律动，为再现部的调回归作足准备。

再现部（第130- 198小节），原样再现，是个静止再现的处理，最后在主和弦持续基础上形成2小节的扩充，主和弦的三次柱式强奏，加强了全曲的终止感。

《八月——收获》音乐的创作特点：两端部分是欢腾、热烈的，与中部的安宁、闲适形成鲜明的对比，界限十分清晰。这三个部分中的单主题发展主要是通过转调模进与分裂句法相结合，使各乐部均有一次高潮的积累，从不同的侧面揭示了季节中农民们繁忙劳作及内心充满因丰收而喜悦的生动情景。第一部分具有谐谑曲的体裁特性，以引申型三段式组成；中部则抒情如歌，调性也转到明朗的平行大调，结构均相对独立完整且对比明确，曲式采用的是单一主题引申型三段式，可以看作是三声中部的类型，其对比已上升到体裁的对比层次。但是不同于典型的三声中部；

再现部是第一部分的原样重复。乐曲中几处附属结构音乐片段的写作，不但满足了结构的均衡，而且把情绪的发展与衔接做得充分而妥帖，使聆赏者获得一次酣畅淋漓的尽情体验和美的精神享受。

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