神奇女侠h-【酷评】从《异形》到《神奇女侠》，聊聊超级英雄的女权主义

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《神奇女侠》上映前后最火的时候，大家都感慨大银幕上终于能等来一个拯救世界的女英雄了！

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2017版《神奇女侠》

并且，盖尔·加朵饰演的戴安娜还是有颜、有胸、裸背还大长腿的，兼具健美与性感，已远不是《异形》系列中西格妮·韦弗饰演的中性化/男性化的女性蕾普莉。

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中性化的《异形》女性蕾普莉

但是神奇女侠h，追溯到1941年《神奇女侠》的漫画中，漫画创作者也就是当时最厉害的心理学家威廉·马斯顿，在原漫画中竟然给黛安娜设置了一个非常哭笑不得的设定——神奇女侠是有软肋的，像阿喀琉斯之踵，她不能被绑，一旦被绑，神奇女侠将失去所有的战斗力（详细了解请戳独舌近期出品的）。

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《神奇女侠》漫画

这样的设定已经反女权了，简直是sm了。

而在《神奇女侠》的动画片中，黛安娜也并没有电影中那么可爱，她善恶分明，异常强硬，是一个永远不会被打败的超级战士。在《正义联盟》中，假如超人不在，神奇女侠干的就是超人的那份活。

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豆瓣《神奇女侠》的主页上，最热门的评论就是诟病神奇女侠被塑造成了圣母。要说圣母，那神奇女侠绝对比不上内裤外穿的超人。

这样就追溯到了最初，创作神奇女侠的形象诞生于一个简单的想法：既然男性可以成为超级英雄，为什么女性不可以呢？

早在1941年，威廉·马斯顿在创作漫画时的女权主义的逻辑是：让女性从事男性的工作，便能帮她们收回被剥夺的权利。神奇女侠进入了漫画世界，二战时期的美国女性也进入了经济生活中。她们接管了参战的男性留下的工作，提高了自己在文化中的地位。

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《异形：契约》

但二战结束后，美国军人回到家乡，女性便又从社会生产退缩到了家庭中。这就是《神奇女侠》漫画创作的社会背景。只要社会的经济基础未发生根本性的变革，一切所谓的女权都只是想当然。

神奇女侠的漫画创作与现实形成了巧妙的互文神奇女侠h，她从一个超级shero成为了一个谈情说爱的女人。女权主义尚未正式诞生的时代男性，漫画家们终究没有摆脱自己对女性的刻板态度。

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《异形：契约》

20世纪60－70年代，美国的女权主义正式崛起，以女性作为主角拍摄动作片逐渐成为电影创作的常规策略。对娱乐业来说，女权主义依然是一个很有吸引力的卖点。这些影片中既有纯粹以女性肉体作为卖点的庸俗作品，也有一些真正的杰作，比如《异形》（1979）。

但是，真正的女权主义者会诟病这些电影，还因为女性动作电影根本无法反映女性在男权社会中的普遍遭遇，更无法为女性的遭遇提供解决，哪怕是想象式的解决。比如现在电影中的神奇女侠穿着性感的战斗服饰，用神力扭转一战局面，这和普通女性的经历有什么半毛钱关系吗？

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另外，很多以女性为主人公的动作片，或像讲述女性复仇故事的电影，将女权主义的戏剧性以极端的方式呈现了出来。这类电影一般会表现一个被男性压迫和侵犯的女性，赋予她强烈的复仇动机，接下来便是血腥和震撼的行动。直到现在的《杀死比尔》《水果硬糖》《亲切的金子》都如是，这些女性复仇电影永远也无法绕过暴力与色情的主题。

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吊诡的是，这些电影的观众主要为男性，这更是一件让女权主义者反感的事实。神奇女侠在诞生后很快便遇到了这种局面，威廉·马斯顿的本意是想塑造一个女性榜样，却发现她的粉丝主要为男性。

夸大女性的女性特征难道不依旧是劳拉·穆维所描述的男性对女性的“窥淫癖”的结果吗？但是，像《异形》系列中中性化的女性蕾普莉，把女性塑造成男性的样子也不太能让人接受。

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《异形4》中更加男性化的蕾普莉

女性与男性不同的地方在于，她们的内心更为细腻、敏感，更富有同情心。真正的女权主义电影应该是《永不妥协》这样的：女性用自己的独特品质，比如博爱、顽强、宽容解决自己生命中的难题，并帮助他人。

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《永不妥协》

它不应该是《杀死比尔》那样的，把男性特质赋予到女性身上，让她极端理智冷静地完成复仇；也不应该是《异形》系列一样，西格妮·韦弗饰演的蕾普莉像一个机器人。在让·皮埃尔·热内导演的《异形4》中，异形开始长得也像起人类，进化到有了人的意识，它甚至把蕾普莉当成了mom，但是！mom蕾普莉毫不犹疑地就杀死了小异形。

在2017年版的电影中，女性导演派蒂·杰金斯以最具女性性征、既强大又可爱的性格特质把握了她所认为的神奇女侠形象。她是细腻的女性视角，黛安娜并没有被男性所标榜的“理智”和“理性”所掌控而湮灭人性中温柔的一面。

所以《神奇女侠》最让人触动的段落，可能就是她不顾男性的反对，一意孤行要去解救被德军占领的村庄。尽管，很多人诟病之处也正在这里，不少人认为这太圣母！但是，女性和男性不同的地方在于，就是她们的内心更细腻敏感，更富有同情心啊。

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