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当我们回看民国时期女性老照片时,摒弃当下的审美取向,更多的是被照片背后的时代感、人物散发的气质所吸引——弯弯柳叶眉,婀娜长旗袍。画面中的人物,其身份的未知平添了一丝神秘感,在不到一百年后的今天,与相框中的她彼此对视,笑而不语……
1910年间,多家德国照相器材厂商入驻上海,下面的八张照片,为矮克发公司在1930年前后,为宣传自己的博罗维那()相纸产品制作的广告样本册,用不同的相纸冲洗的美女照片。☟
刘许淑珍肖像,广州阿芳照相馆,银盐纸基,卡纸20×30 厘米,照片10×15 厘米,1934 年。作者收藏。照片为美术摄影,虽依然是全身照,但非完全正面照,繁缛的背景和道具全无。依靠灯光,在背景上呈现不同明暗色块,人物面部光线柔和。此照由刘许淑珍于中华民国国庆日(10 月10 日)签赠“芭总领事官夫人”。☟
女博士肖像,北京大北照相馆,银盐纸基,卡纸9.31×14.5 厘米,照片5.7×8.6 厘米,1935 年之前。作者收藏。这是在德国留学的中国留学生Bau Kien Tsing 的签赠照片。照片为当时美术照相法拍摄,没有实物背景,只有光线打出的色块,人物姿势自然,表情冷凝婉约。☟
胡蝶肖像,上海沪江照相馆,银盐纸基,照片明信片,1930 年前后。作者收藏。沪江当时以拍摄各种明星照见长,照片中的当红影星胡蝶,刻意摆出一种迥异于传统中国审美的正面、端庄的姿势网红写真照相馆成都,呈现出一派现代风情。☟
照片画像,佚名,银盐纸基,炭笔描绘,45.5×60厘米,1920 年前后。作者收藏。照相馆在照片拍摄完成后,先在照相纸上放大,等显影出人物轮廓后,迅速定影,再用炭笔在头发、眉毛、服饰上仔细描绘,以突出质感,也提高了黑白对比度。☟
关紫兰肖像,王开照相馆,银盐纸基,手工着色,13.7×19.2 厘米,1930 年2 月13 日。选自华辰。关紫兰系中国20 世纪30 年代重要的女画家。照片经过精致的手工着色,显出关氏婉约、内敛、高雅的神韵。☟
化身照——二我图,佚名照相馆,银盐纸基,卡纸15×20 厘米,照片10×14 厘米,1930 年前后。作者收藏。☟
化身照——分身图,天津中华照相馆,银盐纸基,15×13 厘米,1935 年前后。作者收藏。☟
女子单人肖像,上海卡德照相馆,卡纸10.7×17.7 厘米,照片7×10 厘米,银盐纸基,20 世纪40年代。作者收藏。☟
南京娘,佚名日本随军记者,银盐纸基,10.5×7.5 厘米,1937 年前后。作者收藏。本图选自日本陆军恤兵部1941 年制作的一本照片纪念册,照片背后写有“南京娘”三字。在日占区,日军随军记者为了给国内炫耀战绩,拍摄了大量占领区影像,从而成为此时日占区影像生产的主力军,与中国照相馆生产的稀少影像形成了鲜明对比。照片中七位南京姑娘虽然全部身着旗袍,有人还佩戴了手镯、手表等,甚至有人还强颜微笑,但从整体面部表情上,不难看出国运的映照。☟
郝日英与母亲合影,成都光艺照相馆,银盐纸基,10.1×6 厘米,1942 年9 月30 日。作者收藏。照片背面有“壬午仲秋摄于成都,时余将离家赴嘉定之前夕也”字样。虽然成都不是战区,但祖国大半山河的沦陷,自己未来的不确定性,都写在了照片上。郝日英:家住成都双凤桥街十一号。1946 年毕业于国立武汉大学,是吴宓的学生。毕业后去美,留学于美国密歇根大学。1955 年跟丈夫席克正回国,先后在华东化工学院、中国科学院上海有机化学研究所工作。抗战期间,武大迁往四川乐山(嘉定)网红写真照相馆成都,故有此说。☟
黄玉蓉肖像,北京同生美术部,银盐纸基,16×26 厘米,1927 年前后。作者收藏。黄国光,号昱融,亦名玉蓉,北洋总统府大礼官黄开文之女,出生于1902 年1 月,1924 年6 月毕业于北京燕京大学(今北京大学)。黄玉蓉燕大毕业后,赴美国柯洛克大学(今译为“克拉克大学”),专攻地理学,1928 年6 月毕业,获得文学硕士学位。归国后任教于燕京大学高等税务专科学校、国立北京师范大学、国立清华大学。☟
图片来源《中国照相馆史》
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