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常见有不谙世事的年轻人去到一些老司机聚集的地方，拿着也不哪里搞来的一张性感女星截图求出处，心中美滋滋地幻想着一会儿如何得到一个神秘的代码，拿着这个代码在换得一个几百KB的小文件，再用这个小文件下载到一个几个GB的大文件，然后与自己只存在这一个夜晚的女神在幻想的世界中相处。
可是有的时候老司机却会说：“这个人是写真女星，不拍片的。”
“写真女星？”年轻人心中想着，“岛国还有这么一种人？”
(佐野雏子：可能是当下最有名的写真女星)
グラビアアイドル，写真女星，这是日本艺能届一个独特的群体。简单来说她们的工作内容就是为杂志拍摄写真，同时还会自己出版写真集和DVD。拍摄时主要穿着泳装、内衣或其它性感服饰。不同的写真女星会按照自己的身材相貌特点，乃至于年龄、爱好等一系列属性为自己设计不同的拍摄风格。
中国娱乐圈以前是没有这种职业的——虽然你也能够在报摊上买到一份《男人装》鉴赏一下女星们姣好的身材，但那些女星的本职大多是演员，并不依靠为杂志拍摄性感照片为生。近年来虽然慢慢地中国有了“网红”这么一个概念，年轻的女生们花着千篇一律的妆容在简陋的摄影棚里对着相机摆出各种各样的姿势，但是“照片”本身并不会给她们带来多大的收益。拍摄照片的目的更多的是为了打响自己的知名度，从而在其他领域谋求发展。和日本的写真女星还是有比较明显的区别的。
硬要说的话，日本的“写真女星”大概与英国的“三版女郎”比较相仿。都是为一些杂志拍摄性感照片，并且从中获取收益。但是相比英国，日本的这一行要更为艰辛残酷。
(中日英性感女星写真风格对比)
时尚杂志的平面模特断然是不能算作写真女星的。能够在小小年纪就被星探选中，从而成为诸如《米娜》一类时尚杂志的签约模特的少女们，客观地说在她们的外形条件与气质上也的确会优于向往艺能届最终却成为写真女星的女孩。从拍摄内容来说，平面模特们是以自己为介质，表达的中心内容还是当季流行的发型、妆容或服装搭配。而写真女星们则没有权限穿各种各样复杂绚丽的衣服，她们只是从一套泳衣换到另一套内衣，不断展现着自己的躯体。
在日本有很多演员、偶像也会不时为杂志拍摄照片，然而拍摄写真并不是他们的主业。更多的作为一种巩固自己人气，扩大粉丝层面的副业活动存在。对于她们来说，本身就不会期待这一活动能给自己带来多大的直接收益。然而讽刺的是，因为这些明星早已在其他领域获得了一定程度的成功，所以她们所推出的写真集总是能够大卖特卖，令那些全职写真女星羡慕不已。
（小岛阳菜等知名偶像的写真活动大大挤压了写真女星的生存空间）
能够卖出大量写真集和DVD的写真女星屈指可数。事实上大多数写真女星也是希望以写真为跳板英国网红女神写真，最终转型为演员或者专门上各种综艺节目的艺人。然而这里又有了一个新的悖论：想要转型成为其他类型的艺人通常需要一定的人气基础，而有了人气基础的写真女星即便不转型也能活得还不错。这样那些底层的写真女星便永无出头之日了。
事实上即使是像武田玲奈人气与颜值兼具的新生代人气写真女星英国网红女神写真，也只不过是主演一些低收视率的深夜剧，在真正有着强大卡司的日剧里也不过是有着一两句无关紧要台词的龙套角色。我们看到的更多的还是杉原杏璃为了多卖出几套写真集到处举办握手会和摄影会，一把年纪的熊田曜子生完孩子赶紧回来继续拍照工作——而她们已经是这个行业的佼佼者了。
(武田玲奈在春季月九《》中饰演了一个护士的小龙套)
举一两个转型成功的例子吧。曾经以一套《海岸天使》写真成为宅男女神的仓科加奈在2009年终于如愿以偿地成为了NHK晨间剧的女主角。在那之后她便基本停掉了写真活动，专心投身于演艺事业。2015年与玉木宏搭档出演《不完美的丈夫》，今年秋季的富士月九剧《该隐与亚伯》也会出演重要角色。事业之外，她和日本老牌帅哥竹野内丰已经交往多年，一度爆料二人已经入籍，真是摇身一变成为了名副其实的人生赢家。
(仓科加奈在《不完美的丈夫》中担任女主角)
当下热播的夜间剧《侠饭》中，唯一一名重要女性角色结城春菜的扮演者内田理央也是写真女星出身。她凭借在特摄剧《假面骑士Drive》中女警察诗岛雾子一角打响知名度，在影视界一步一步地稳扎稳打。已经成为时尚杂志《More》签约模特的她正在远离写真业界。
（在《侠饭》中她饰演一名天真烂漫，热爱BL漫画的大学生）
然而对于写真女星们来说，她们本就缺少演艺训练，这就成为了转型中的重大障碍。即使成功转型，写真女星时代的事情也总是会不时出现，提醒着你的出身。这便是写真女星这个行当的悖论。大多数写真女星最终都是在自己的写真快卖不出去的时候退出业界，或改行换当，或嫁为人妻。仓科加奈这样麻雀变凤凰的例子终究只能像上古的传说一样飘荡在这个业界中。
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