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一、古今审美的偏离与回归
自古至今，中国古典美人的审美标准向来以“面如满月，眼含秋波”为美，再加上一份古典韵味于举手投足之间。这种美学崇尚的，是那份风华绝代、柔情似水、高贵典雅的风采。
回溯原文，真正的古典脸型应是“眉目传情”、“仪态万方”，让人感受到“文雅大气、温婉含蓄”的韵味。
然而，当我们审视当今的娱乐圈时，不难发现，有许多与这一传统审美大相径庭的女明星在古装剧中的表现“独领风骚”。
正如文章所揭示的，她们或拥有一张充满科技感的精致面孔，例如张予曦被评价为“缺乏大气之感且略显网红气息”；孟子义的古装扮相更像是在拍摄古装写真，而非投入到角色之中；或者具有明显的混血基因，文章直接指出张榕容“一张混血脸庞，丝毫没有古典韵味”；还有一些则充满了网红风格，如李一桐的“一字眉和唇色过于网红化”。
这些女星的容貌风格与古典美人的温婉含蓄、娴静大方相去甚远，带给人们一种突兀的违和感，实在令人忍俊不禁。
原文中更是毫不留情地批评她们“各种锥子脸、蛇精脸演绎古装，满满的违和感”。由此可见，她们的长相气质与中国古典审美的巨大差异已引发了观众的强烈不满和质疑。
二、上世纪90年代的古典美人
时光倒流至上世纪90年代，那个被誉为“美女如云”的时代。那时，凭借其独特的古典气质，陈红被选为电视剧《三国演义》中著名的貂蝉扮演者。
正如原文所描绘的，“对比当前内娱盛行的白瘦幼审美，陈红无疑是传统中式审美的杰出代表。
她那双秾丽深邃的眼眸、娇艳欲滴的唇色、高挺细腻的鼻梁无不展现出中国古典美人的风姿绰约。原文对陈红给予高度评价，认为她“实至名归，堪称第一美人，并且是独具特色的中国古典女性美丽”。
当时的导演们的精妙构思和匠心独运之处显而易见，正是期待通过陈红这位玉质天成、沉稳大气且独具魅力的演员，能真正将那种大气典雅、婉约柔美的古典美人形象完美再现在银屏之上。
陈红这一角色的精心挑选无疑再次证实了，在上世纪90年代的那一特定历史背景下，人们对于古典美人的审美追求以及对于中国传统文化的深刻理解是何其独特。
她成功塑造的貂蝉形象，让广大观众得以一睹大唐女子的千姿百态 。
三、2000年前后的古装佳人
我们的视线转向2000年前后的那个特殊时期，当时被誉为“唯一一个演遍四大名著”的何晴已然成为众多导演心目中的古典美女的最佳代言人。
正如原文所述：“何晴是唯一一个演遍四大名著的演员，各大导演眼中标准的古典美女”。
她以其温柔恬静的气质和靓丽清秀的古典美貌网红古风写真，成功地塑造了《三国演义》中小乔、《水浒传》李师师、《红楼梦》秦可卿等一系列贤淑可人或楚楚动人的银幕经典形象。
每当观众看到她那婉约含情的眼神时，仿佛都能领悟到原文中所赞誉的“两弯似蹙非蹙罥烟眉，一双似泣非泣含露目”这般精致脱俗的美态。
原文更进一步描绘道：“何晴的长相既端庄婉约又不失妩媚风情，眉目含情，是从长相到气质都非常美丽的古典美女。”当时的何晴确实以其深厚的功力，游刃有余地诠释着古典美人的无上风韵网红古风写真，一帧帧地勾勒出一个个令人回味无穷的经典角色。
她那份古雅大气、温婉含蓄的气度，使观众得以重新领略到何谓真正的古装佳人 。
四、当下古装佳人的佼佼者
如今，我们再次回归现实，有两位女星毫无疑问地成为了当代古装美人的翘楚。其中一位便是在《康熙微服私访记》中塑造出那副“梨花带雨”娇美形象的蒋勤勤，另一位则是在《西游记》中出演富有古典韵味的女儿国国王一角的朱琳。
她们的出色表演使得观众得以重新认识并感受到，究竟什么样的气质和风采才能称得上是真正的古装美人。
原文极尽赞美之辞地称颂蒋勤勤女士的"颜值已达高峰"、"拥有经典的出圈角色"，只需一瞥那张"梨花带雨我见犹怜的小脸蛋"，仿佛每一位观众都能从她身上洞悉到"颜如舜华"的真实含义。
欣赏她的肌肤如玉，柔滑剔透且富有光泽；观看她的面部线条，宛若婀娜多姿的舞者；凝视她的双眸，仿佛氤氲着水光，整个人散发出独特的古典气质，令人陶醉不已。
至于朱琳女士，原文中对她的评价同样高亢激昂，"眼神立刻显露淡淡的哀伤与不悦，这演技实在是太赞了！"当她一开口，观众仿佛瞬间穿越时空，身临其境地置身于那个充满古典气息的世界。
她哀伤的神情、不悦的眼神，仿佛真的在为佛门的那番话而愁眉不展。朱琳女士的形象气质令人叹为观止，堪称古典美人的现世化身。
在导演的精心塑造下，两位才华横溢的演员成功地展现了中国古典美人特有的大气温婉、举手投足间的韵味万种。毫无疑问，她们是重现中华文化遗产的翘楚，值得广大观众们所铭记和效仿。
五、科技脸混血脸的反差
然而，反观如今在古装剧中饰演美人角色的张榕容、张芷溪、李一桐等诸位女星，她们的外貌常常带有浓厚的科技感、混血感或是网红范儿，与古典气质形成了强烈的反差。
以演绎杨贵妃的张榕容为例，原文毫不留情地指出"一张混血脸一点古典感都没有，这完全无法代表我国大唐古典美女的形象"。
尽管她凭借着那张精致的混血面孔，美艳动人，但就是缺少了几分大唐贵妃应有的雍容华贵面对这份美丽与角色的反差，观众难免会感到些许遗憾和无奈。
再来看张芷溪饰演的"最美甄宓"，尽管一度风靡一时，但原文中却写道"被誉为最美甄宓，然而整容后的鼻子显得不自然，现代感过于强烈，缺乏古典气质"。
即使是如今备受追捧的李一桐，在诠释黄蓉一角时也确实给人一种影楼写真般的违和感。原文直言不讳地表示"2017年版《射雕英雄传》中的黄蓉扮演者李一桐，给人一种影楼写真感，缺乏古典气质，一字眉和唇色过于网红化"。
除此之外，如孟子义及张予曦等人在参与古装戏拍摄过程中更是遭受了某些批评，如"毫无古典气质可言"以及"气质不凡，但过于网红相貌"等。
这些以"瘦骨嶙峋"、"脸僵无比"为特征的小姐姐们，尽管拥有令人过目难忘的娇俏美颜，然而，在她们身上却鲜见文雅端庄、内敛含蓄的古典韵味，无法真正完美展现出中华民族传统美人所独有的魅力与风采。
第六部分：古风复兴的期待
正因为如此，那些"瘦骨嶙峋"、"脸僵无比"的演员的大量涌现，使得当前的古装剧普遍缺失了古典韵味，无法真正完美地呈现出中华民族传统古典美人的魅力与风采。
如同原文所述："如今的娱乐圈，普通女性占据主导地位，既普通又缺乏古典韵味。即使其中有些人确实美丽动人，但是她们在古装剧中表演时却显得格格不入，过于现代化。
我们都曾经在某个宁静的早晨，被《大明宫词》中陈红饰演的太平公主那温柔典雅的眼神深深吸引；也曾在午后的闲暇时刻，被林芳兵版杨贵妃那历经沧桑的高贵气质所打动。
然而，如今在银幕上演绎古装美人的，大多数都是千篇一律的"瘦骨嶙峋"、"脸僵无比"的形象，使得这份古老的文化遗产逐渐丧失了其原有的韵味。
原文明确指出："古典美人，应该是'周身珍重百步飘香'，而不是眉宇之间充满了浓厚的科技感；她们应当是'万种风情都在无伪处'，而非沉溺于'挤胸'这类低俗的把戏之中。
"由此可见，当前的古装剧在对传统文化底蕴的渲染和诠释方面，确实存在明显不足。
当然，我们并不是要全然否定现代审美观，只是认为古装剧作为展示中国传统文化的重要窗口，出演者理应具备中国古典美人的气质风范，这才是对祖先文化最基本的敬意。
我们热切期望，在不远的未来，能够看到更多气质非凡、古典韵味浓郁的女明星再次登上荧屏，用她们精湛的演技和卓越的气质，重现那份久违的文化瑰宝，使古典美人的风采永远流传下去。
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